ENTREVISTA CON KELSEY RAY DIMBERG

Kelsey Ray Dimberg & # 39; s, Chica en el espejo retrovisor tiene todas las características para ser el próximo gran thriller, una heroína dañada que tiene sus secretos, una trama oscura que involucra tanto a la familia como a la política que limita con la política, y un final que deja al lector con mucho que pensar y dejar que los clubes de lectura hablen. También está muy bien escrito. Kelsey tuvo la amabilidad de hacernos algunas preguntas antes de que comenzara su viaje hacia el gran momento.

Chica en el espejo retrovisor: una nueva imagen de portadaHistoria para Chica en el espejo retrovisor Es una interesante mezcla de thrillers psicológicos, domésticos y políticos. ¿Cómo sucedió?

Mi plan comenzó con un riff sobre la quinta esencia de noir, una chica que se presentó a un investigador con un problema. ¿Y si, pensaba, venía un niño de su niñera? Siguiéndome, oí a una niña susurrar. La niñera, Finn Hunt, no le cree y está muy equivocada. Así que el elemento doméstico fue la semilla de la historia.

Sabía que quería que el misterio se centrara en una familia prominente, y una niñera como narradora funcionaba a la perfección: una extraña con acceso íntimo. Inicialmente, Finn era un observador cínico, más parecido a Marlowe que a Raymond Chandler, pero después de un par de borradores, me di cuenta de que la aisló de las consecuencias. Me deshice de su distancia hasta que él ingenuamente creyó que era parte de la familia. Su proximidad hace que sea difícil para ella ver a los Martins con claridad, o decir cuándo le están mintiendo. En gran parte del libro, no está segura de lo que está pasando y, a veces, se pregunta si todo está en su cabeza, lo que ha llevado a más thrillers psicológicos.

El patriarca de la familia Martin es un senador de los Estados Unidos, por lo que hay elementos políticos en la trama, pero están muy cerca del interior. Estoy fascinado por la presión y el control que una campaña política debe ejercer sobre los tangenciales para el candidato. También quería explorar cómo los políticos usan a sus familias como herramientas de marca. Piense en un político flanqueado por niños bien definidos en una manifestación, o junto a su compañero de apoyo después de un escándalo. ¿Qué sucede si la familia se convierte en una responsabilidad en lugar de un recurso?

¿Qué clase de desafío tenía un personaje que guardaba sus dos secretos mientras él estaba destruyendo la creación de otros para ti?

Como lector, es mi fracaso cuando un narrador miente u oculta información sobre un elemento crucial de la trama. Entonces, aunque Finn está ocultando su pasado, lo está haciendo por su vergüenza y su culpa, no solo para jugar con el lector. Sus propios errores del pasado y la reinvención posterior hacen que su relación con los Martins se enfurezca: siempre es consciente de que los ha engañado en cierta medida y que el precio de la honestidad podría ser la expulsión. de su mundo. Su decisión de tomar este riesgo y desafiar deliberadamente sus advertencias para mantenerse fuera de su negocio fue, para mí, uno de los momentos clave que definen al personaje de Finn.

Siendo una novela de debut, ¿sacaste algo de influencia?

Cuando empecé a escribir la novela, me interesaba mucho el cine negro. Viví en San Francisco y fui al Noir Fest en el clásico Teatro Castro, principalmente para ver el antiguo teatro, que estaba decorado y era hermoso, e incluso tuve un músico de órgano de la vieja escuela antes del espectáculo. No puedo recordar qué era la película, pero me sorprendió lo mucho que la disfruté. Comencé a parecer más negro. Las imágenes fuertes y sombrías, la trama intensa y el estado mental caliente me fascinaron. Así que decidí escribir una novela negra, principalmente por diversión, como un descanso de las historias literarias tradicionales que escribía en la escuela primaria. Por supuesto, el noir resultó ser la historia que realmente quería escribir.

Algunas influencias principales: el cine. barrio chino, Buen sueñoe Fuera del pasado; y libros de Raymond Chandler, Sebastian Japrisot, Megan Abbott, Tana French y Elizabeth Brundage.

Gran parte del estado de ánimo es creado por pequeñas acciones físicas. ¿Qué te gusta de un escritor sobre el uso de micro momentos?

Uno de mis elementos favoritos de cualquier libro o película es lo que yo llamaría textura: los detalles de ambientación y ambiente, gestos, tonos e incluso disfraces.

Siempre que sea posible, me gusta dibujar la relación entre los personajes que utilizan esta trama, en lugar de decir abiertamente cómo se sienten. Los gestos, el tono de voz y el silencio pueden sugerir mucho sobre la dinámica entre los personajes y pueden hacer que ese significado sea inestable, abierto a la interpretación. Gran parte de la historia trata de cómo se relaciona Finn con la familia Martin, su novio (el ayudante del senador) y otros personajes. Quería que el lector viera cómo se sentía Finn sobre una situación, pero también podía jugar. de una manera diferente a la tuya.

Golpe para ser un thriller de mal humor, gran parte del libro se juega a plena luz del día. ¿Cómo crees que el brillo jugó en el libro?

Para mí, el brillo juega más papeles. A nivel de base, es verdad de por vida: los veranos de Arizona son brutalmente calurosos; Parece que tu piel se está cocinando si estás fuera a la mitad del día. El sol es implacable y casi hostil. Quería que esa intensidad mejorara la quema más lenta de la incertidumbre y la tensión de Finn, especialmente en la primera mitad del libro. El brillo también es paradójico: la luz en realidad es cegadora, lo que imita la misma incapacidad de Finn para ver a los Martins por lo que son, porque está muy cerca de ellos. Durante la segunda mitad, imaginé que Finn tenía un dolor de cabeza constante y ceñudo, y entrecerrando los ojos en la luz mientras conducía, y los espejismos surrealistas del agua en la carretera principal reflejaban su propia incertidumbre. Es verdad ¿Estoy imaginando cosas?

El detector principal es un puñado de tripas. ¿Cuánto se desarrolló antes de comenzar a escribir el libro?

No planifiqué conscientemente para ese momento, pero salió en el primer borrador. Cuando lo escribí, inmediatamente sentí que revelaba una amenaza más profunda que la que había planeado, pero parecía (desafortunadamente) acertada. (Atención, un poco de spoiler por delante). El senador, que forma parte de la revelación, fue un personaje muy periférico en el proyecto original, por lo que, en resumen, lo hice más activo en la trama: de ahí la campaña de reelección y el novio. De finlandés trabajando con el senador. Ese momento también me hizo comprender que quería profundizar la mitología de esta poderosa familia y las presiones y privilegios que controlan sus acciones a lo largo del libro, incluso para la revelación.

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